扬派盆景《云壑松风》（梅静摄）
时光倒流千载。一个风和景明的日子，扬州蜀冈之上，一位潇逸士人将一枚玲珑白石娉婷立于一只浅盆，而后抑扬吟咏：“梦时良是觉时非，汲水埋盆故自痴；但见玉峰横太白，便从鸟道绝峨眉。秋风与作烟云意，晓日令涵草木姿；一点空明是何处，老人真欲往仇池。”时值北宋元七年（），吟诗者苏轼，扬州知府。
千年之后，蜀冈葱茏依旧。冈畔的盆景博物馆中，两株五针松依偎相拥。雄株伸出健壮的手臂，为伴侣托起如云浓荫。雌株仰着婀娜的腰肢，向情郎舞起朵朵绿扇。在它们身后，山林幽静，溪流潺潺。
这是一件扬派盆景的精品，名为《云壑松风》。盆景，在蜀冈——扬州文脉的栖息地，千年相约。
诗画中走来
咫盆一叶，却浓缩大千世界、万方雅韵，此即盆景。在以尚文崇雅著称的扬州，盆景很早就成为人们生活的一部分，最有力的见证即苏轼的那首《双石》诗。此诗为今天的人们描绘了当年扬州的风雅画卷，在这片浸润着文脉与墨香的土地上，才华盖世的苏文豪不仅与文友们诗酒唱和、游历山水，还以制作盆景自娱。
他在诗引中写道：“至扬州获二石，其一绿色，冈峦迤逦，有穴达于背，其一玉白可鉴，渍以盆水，置几案间。忽忆在颍川日，梦人请往一官府，榜曰仇池。”由此可见，在苏东坡生活的北宋时期，盆景已是扬州文人雅士间比较流行的一种爱好，制作技艺也已相当成熟，就连知府大人也能亲手制作了。
其实，翻过东坡先生的诗篇，在宋代之前，扬州盆景就已出现，它与中国盆景的起源几乎同步。早在新石器时期，我们的祖先就懂得了将大自然里的草木与山水，以盆栽的形式留在身边欣赏。—年在浙江省余姚县河姆渡村出土的新石器遗址陶片，上面就刻有一只方形陶盆，内栽形似万年青的植物。
其后，在河北省望都县出土的东汉墓中，考古学家又发现了绘有一陶质卷沿圆盆的壁画，盆内栽有六枝红花，置于方形几架之上。这表明，在东汉时期，盆栽植物已进入人们的寻常生活。
及至魏、晋、南北朝，由于山水画逐渐从人物画中分离并兴起，将昆阆之形缩于方寸之盆，有了可供借鉴的样本，盆景开始形成。
至艺术全面繁荣的唐代，盆景制作已达较高水准，并在民间和宫廷广为流行。年在陕西乾陵发掘的章怀太子墓壁画中，即有一侍女手托盆景，中有假山小树。在唐阎立本绘的《职贡图》里，也有肩扛、手托山石盆景进贡的场景。文人、士大夫亦以制作盆景为乐。冯贽《记事珠》中云:“王维以*瓷斗贮兰蕙，养以绮石，累年弥盛。”诗人白居易则有咏山水盆景的诗作:“烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。风气通岩穴，苔纹护洞门。三峰具体小，应是华山孙。”
宋代，盆景分支为树木、山水两类。故宫收藏的宋画《十八学士图》四轴，其中两轴都绘有盖偃枝盘、悬根出土的盆松。宋人王十朋在《岩松记》里也对松树盆景作了详细描述：“友人有以岩松至梅溪者，异质丛生……藏参天覆地之意于盈握间，亦草木之英奇者。余颇爱之，植以瓦盎，置之小室。”
由于山水画达到空前水平，宋代的山水盆景亦有了长足发展。书法家*庭坚在得了一块珍贵的“云溪石”后，曾赋诗：“造物成形妙画工，地形咫尺远连空。蛟龙出没三万顷，云雨纵横十二峰。清坐使人无俗气，闲来当暑起凉风。诸山落木萧萧夜，醉梦江湖一叶中。”由诗可见，“咫尺千里，小中见大”的艺术手法在盆景中已广为运用。现在扬州瘦西湖公园陈列的一块钟乳石，山峦起伏，幽壑绵延，相传就是宋代进贡朝廷制作盆景的花石纲遗物。
元代，出现小型盆景，人称“些子景”。当时有一位名叫韫上人的高僧即擅长此道，元末诗人丁鹤年曾作诗《为平江韫上人赋些子景》：“尺树盆池曲槛前，老禅清兴拟林泉。气吞渤澥波盈掬，势压崆峒石一拳。仿佛烟霞生隙地，分明日月在壶天。旁人莫讶胸襟隘，毫发从来立大千。”
明代，扬州盆景已形成自身特色。至清代，漕运盐业带来了扬州经济的繁盛，盆景走向了更多人家的庭院和案头。“扬州八怪”之一的郑板桥就曾以梅花盆景入画。李斗在《扬州画舫录》中亦以文字多处记载，如写九峰园“中有曲室四五楹，为园中花匠所居，莳养盆景”；写康山草堂主人江春有一亲戚“善培植花木，能于寸土小盆中养梅，数十年而花繁如锦”。现陈列于扬州盆景博物馆的一盆提根*杨盆景，即为清中期之物。远看，它严整而富有变化；近看，它主干曲折，状若蛟龙，似欲腾云而去。
妙手裁云片
一方水土养一方人，盆景也是如此。尤其是树木盆景，由于不同地域出产植物亦有所不同，加之文化传统、欣赏习惯的差异，五大流派逐渐形成。
以广州为代表的岭南派，雄健繁茂，飘逸豪放。多采用“蓄枝截干”的技法，即枝干蓄养到一定粗度后就加以剪截，留下合适的新枝让其生长，渐而形成美丽的树冠。常用树种有榆、朴、福建茶、九里香、雀梅、榕树、罗汉松、三角梅等。
以成都为代表的川派，虬曲多姿，苍古雄起。特色技法为“棕丝蟠扎”，借助“弯”与“拐”，让树身形成富有韵律的扭曲。常见树种有金弹子、银杏、紫薇、罗汉松、六月雪、梅花等。
以苏州为代表的苏派，老干虬枝，简秀古雅。以棕丝攀扎形成椭圆而中间略隆起的云朵状枝干，是其主要特色。常用树材有松、柏、榆、雀梅、三角枫、*杨、石榴等。
以上海为代表的海派，雄健自然，苍古若画。特点是以金属丝弯扭枝干，形成屈伸自如、优美流畅的造型。常用树种有五针松、罗汉松、锦松、金钱松、真柏等，以及迎春、火棘、紫藤、石榴等观花、观果植物。
而以扬州为代表的扬派，由于受扬州明清时期绘画中“枝无寸直”原理的影响，形成了严谨而富有变化、清秀而不失壮观的个性特色，最鲜明的特征是主干虬曲多姿、小枝“一寸三弯”、树冠平整如云片。常用树种为松、柏、榆、瓜子*杨等。
扬派盆景的一寸三弯和云片
现年72岁的林凤书先生，从事扬派盆景制作已有43年。如今他虽已退休，但仍经常指导徒弟和高校园艺专业的学生做盆景。在他的工作室里，摆满了粗细不等的棕丝和大小各异的剪刀。“扬派盆景功在剪扎”，谈起操练了大半辈子的手艺，他的脸上绽满了笑容。
林凤书仍然心系盆景（刘江瑞摄）
树干造型是盆景姿态的根本，因此“选本”极为重要。为了找到须根发达、干体健壮、主枝丰富、分枝均匀的树本，几十年来，林凤书几乎踏遍了扬州及周边的苗圃、郊野，有时甚至远赴千里，入山寻宝。
树本觅到后，即要根据其形态用棕丝予以个性化的造型。之所以选用棕丝，是因它能经风吹日晒，颜色又与树木相近。市场上没有现成的棕丝，林凤书就和前辈们一样，买回棕榈树皮，用水浸泡后，将棕丝抽取出来，再捻成粗细不同的棕线。
棕法图示（林凤书绘）
第一棕通常使用扣套法，扎在树干贴近土面的位置，使主干在下部就开始弯曲。然后用活结扎第一弯，调节棕丝松紧，待弯曲符合构想后，系成死结，剪去余棕。之后可视枝干具体情况，选用扬棕（上部系棕）、底棕（下部系棕）、平棕（水平系棕）、撇棕（使枝转变方向）等方法，扎成第二弯、第三弯……如果树干较粗或木质较脆，则在需要弯曲处缠上麻皮或布条，以防折断。
棕法在扬派盆景技法中十分关键，“有十一种呢”，林老掰着手指说。比如，在扎桃、梅等较长枝条时，不必每扎一个弯就将棕丝剪断一次，而可以用一根细棕连续扎弯，此即“连棕”。
扎片基本成形后，发现主枝下垂或上翘时，从主干上系棕，将其调为水平，为“吊棕”。在相邻或相隔的枝条上系棕，作左右移位，又为“拌棕”。
树枝剪扎之后，就该整理叶片了。扬派盆景讲究枝片平而薄，如同掌状云片。“这需要综合运用底棕、平棕等多种棕法，并辅以修剪，让它变得平整。”林老的手指娴熟地在一株榔榆上穿梭移动，葱绿的榆叶也仿佛听懂了他的手语，配合地舒展着身肢。
扬派盆景的独有语言，在一代又一代的盆景艺人手中传承。林老的前辈万觐棠、王寿山等，把传统技艺毫无保留地传给了后来人，林老这一代人又培养出了一大批技术纯熟的骨干。年，扬派盆景技艺被列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录。
活水草木新
问泉哪得清如许，为有源头活水来。一成不变的艺术，其生命力就会减退，注入新的时代元素，则能青春常在。扬派盆景的传承人在思考着、实践着。
现年70岁的赵庆泉，20多岁时即从事扬派盆景制作。引领他从传统走向更广阔世界的，是苏北农学院教授、盆景专家徐晓白。“盆景是一门融文学、诗词、绘画和美学理论于一体的综合艺术。”“搞盆景艺术，不能仅步前人后尘，要在继承传统的基础上有所发展。”徐教授的指点使他茅塞顿开。
赵庆泉在制作盆景
赵庆泉将扬派盆景的精髓与现代人崇尚自然的审美理念相结合，融汇树木盆景和山水盆景的表现手法，对传统的水旱盆景进行改良，创造出了一种极富诗情画意和自然野趣的新意境。他的《八骏图》，疏朗丛林中，一湾春水边，八匹骏马或探颈畅饮，或悠闲漫步。年，此作荣获第一届中国盆景展览一等奖。其后，他又陆续创作出了《小桥流水人家》《饮马图》《幽林曲》《古木清池》等佳作，在国内外展览中获得重要奖项。
在赵庆泉看来，盆景是创作者的一种心灵表达，即所谓心之所想，艺之所至。近些年，他在品读中国古代画谱时，发现树木大多主干瘦劲、枝叶疏朗，鲜有矮壮丰满的树形。琢磨后才明白，其实这源于中国文人的审美取向，即瘦中更见风骨和精神。他的心被这种“文人树”怦然击中，此后，他便转研此道，多年来精品迭出。
上世纪80年代中期，他对一株刺柏盆景进行改作，在保持主干直立高耸的同时，历经数年，将一根主枝几度攀扎，使其扭转往复，并紧贴主干呈90°垂跌。整株树体线条凝练，清癯脱俗，恰似一位清心傲骨的文人。他为之取名《高风亮节》，可谓形神俱肖。
赵庆泉作品《高风亮节》
如今，赵庆泉独树一帜的盆景艺术不仅享誉全国，还在国际盆景界获得认可，许多国家邀请他前往讲学和演示。其中在纽约盆景大会现场创作的《三角枫》被美国国家盆栽和盆景博物馆收藏。
林凤书和扬派盆景的年轻传人们也在求变推新。在林老的作品《柳村诗话》中，一丛垂柳临水轻舞，柳荫下，老叟对弈，茅舍掩扉，其意境正合唐伯虎的诗句：“杨柳荫浓夏日迟,村边高馆漫平池；邻翁挈盒乘清早，来决输赢昨日棋。”
林凤书作品《柳村诗话》
70后盆景技师万朋和胡旭升创作的《行云》《新岳》等作品，既承袭传统，又有抒情新意，在全国、江苏盆景展中连获奖项。
又是一个丽日风和天，蜀冈下的扬派盆景博物馆里，碧云轻栖，翠荫滴露。一名年轻人跟在一位白发长者的身后，仔细地为一件件盆景修枝理叶。
“师傅，您能给我讲讲它们的故事吗？”年轻人虔诚地问。
“呵呵，你去读读苏东坡的诗集，它会告诉你。”长者的眉眼里盈满了笑意。
年轻人抬头眺望远处的天空，若有所悟地点了点头……
（本文配图除已注明来源外，均为扬州盆景博物馆提供）
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